Biệt thự trong phim Parasite

Tác phẩm thắng giải Oscar năm 2020 được ngợi ca nhờ cái nhìn sâu sắc về sự xung đột giai cấp, tuy vậy mảng thiết kế bối cảnh của nó cũng ấn tượng không kém. Phim kể về một gia đình nghèo dùng những trò lừa đảo để xâm nhập vào nhà họ Park giàu có, dần dần chi phối cuộc sống của họ, khoảng 60% thời lượng bộ phim diễn ra tại căn nhà giàu sang của gia đình Park. Nhưng phần lớn khán giả có lẽ không nhận ra địa điểm này được dựng nên hoàn toàn.Trong phim, tuyệt tác của kiến trúc hiện đại này được thiết kế bới một kiến trúc sư không có thật tên Namgoong Hyeonja. Trên thực tế, đây là tên hồi nhỏ của nhà thiết kế sản xuất Lee Ha Jun. Theo đạo diễn Bong Joon Ho, thử thách mà ông đưa ra cho nhà thiết kế của Snowpiecer không chỉ là tạo nên một bối cảnh đẹp về mặt thị giác, nó còn phải là một nơi có thể đáp ứng chuẩn xác những yêu cầu của ông về quay phim, bố cục và nhân vật, truyền tải được những chủ đề đa dạng của tác phẩm. Trong cuộc phỏng vấn với IndieWire, đạo diễn Bong miêu tả căn nhà như “một vũ trụ riêng trong lòng bộ phim”. Ông cũng cho hay mình rất vui sướng khi được biết các vị đạo diễn nổi tiếng trong Ban giám khảo Cannes năm nay, bao gồm Alejandro Gonzalez Iñarritu, Yorgos Lanthimos và Kelly Reichardt đều tin rằng bộ phim được quay ở một căn nhà thật. Trên thực tế, Bong yêu cầu nhà thiết kế của mình xây dựng “một bối cảnh mở” nằm trên khu đất trống ngoài trời. Bong: Tôi nghĩ thứ độc nhất thực sự ở tác phẩm này là ý tưởng về sự xâm nhập, và nó đến từ chính kinh nghiệm của tôi khi còn làm gia sư (hồi mới đi làm). Khi đi dạy kèm, tôi thực sự có cảm giác như thể mình đang xâm nhập vào ngôi nhà này, và đó chính là nơi mà tôi lấy cảm hứng, tôi muốn kể câu chuyện về những người xung quanh mình, những người không phải tội phạm, xâm nhập vào một ngôi nhà cụ thể. Lee: Theo tôi biết, đạo diễn Bong có nghĩ tới một kiến trúc sư thực sự khi viết kịch bản cho bộ phim, nhưng nó đã không gây ảnh hưởng tới thiết kế căn nhà của ngài Park. Tôi thực sự ưu tiên yếu tố chuyển động được nêu lên trong kịch bản của đạo diễn Bong. Chúng tôi đã trao đổi rất nhiều về bản vẽ mặt bằng do ông ấy phác thảo trong lúc viết kịch bản. Bong: Những người yêu điện ảnh có thể sẽ được gợi nhớ tới tác phẩm High and Low của đạo diễn Akira Kurosawa. Cấu trúc của bộ phim đó đơn giản và mạnh mẽ hơn. Tên tiếng Nhật của bộ phim là “Thiên Đàng và Địa Ngục”. Sống trên cao là một gã giàu có và ở dưới đáy là những kẻ tội phạm. Điều này về cơ bản giống với Parasite, nhưng có nhiều lớp lang hơn. Bởi vì câu chuyện kể về giàu và nghèo, lẽ dĩ nhiên chúng tôi sẽ tiếp cận theo hướng thiết kế âm thanh và ánh sáng. Bạn càng nghèo, thì sẽ càng sống tối tăm, thực tế cũng giống như vậy: Nghèo thì không lấy đâu ra nhiều cửa sổ. Ví dụ như trong phim “Snowpiecer”, những đoàn tàu nối đuôi không hề có bất kỳ cửa sổ nào. Với những căn nhà bán hầm, người ở cũng rất ít khi nhìn thấy ánh sáng trong ngày, đôi khi chỉ 15 hay 30 phút – và bộ phim sẽ mở đầu ngay tại đó. 
Lee: Căn nhà của họ Park là một nơi tối giản, ngăn nắp, rộng lớn và có quy củ. Đó là một ngôi nhà lớn với khu vườn rộng, các mảng màu và vật liệu có trong bối cảnh đều được tiết chế. Đối lập với căn nhà giàu sang, khu nhà bán hầm của Kitaek có nhiều màu sắc hơn, nhưng chúng tôi đã giảm thiểu các tông màu càng nhiều càng tốt để không có tông màu nào nổi bật. Thay vào đó, kết cấu nhà thô hơn và không gian chật chội hơn so với ngôi nhà giàu có. Tôi muốn chỉ ra sự gia tăng về mật độ phản ánh sự khác biệt về đẳng cấp giữa những khu vực cao sang và những nơi thấp kém hơn. Đây là một câu chuyện về sự cộng sinh, nhưng cả đạo diễn Bong và tôi đều tin chắc nên thể hiện sự tương phản một cách rõ ràng. Sự tương phản còn được đẩy lên đỉnh điểm qua việc gia đình họ Kim càng bước từ trên cao xuống thấp, diện mạo khu dân càng thay đổi.